1° ciclo: l'impatto
dell'informatica nella città e nella ricerca architettonica contemporanea - il
World Wide Web
MODELLI A CONFRONTO:
l'emergenza e l'affermazione di una nuova estetica industriale
I
NUOVI PAESAGGI
Nella
seconda parte dell'800, sia gli intellettuali che una piccola frangia di
pittori apre gli occhi su un mondo influenzato e reso nuovo dalla
rivoluzione industriale. si punta quindi lo sguardo verso il paesaggio
industriale,
inteso come quello che rivela e porta con sé una nuova maniera di vita.
Nasce la pittura impressionista con l'obiettivo di "cogliere
l'attimo", catturare il dinamismo; usa una nuova tecnica basata su 2
principi: scomposizione
e vibrazione.
Dinamismo,
movimento, sovrapposizione, nuove realtà che cominciano a far sgretolare
il modello rinascimentale.
Pisarro - 1889
ca
LA
LOGICA ANALITICA
Se da una parte
Cezanne appartiene al mondo dell'impressionismo, dall'altra si pone il
problema di come rendere presenti i volumi della composizione pur usando
una logica frammentaria; teorizza il poter riscomporre tutto in poche
forme primarie (cilindri, cubi, sfere). Avviene il passaggio
dalla logica rinascimentale, di sintesi e con una visione sintetica delle
cose, ad una logica analitica. All'interno di questo sforzo
analitico
c'è la necessità di disgiungere l'uno dall'altro gli elementi della
composizione. I singoli oggetti acquisiscono presenza propria - rottura
delle idee prospettiche.
Cezanne -
montagna Saint Victoire - 1895 ca
E' importante
evidenziare come la logica analitica parta dal basso verso l'alto, da ogni
singolo oggetto e dalla sua logica primaria; quindi una visione diametralmente
opposta a quella rinascimentale che in quanto sintetica procedeva dall'alto
verso il basso.
Picasso
definisce il suo lavoro basato all'80% sulla distruzione.
Porta agli estremi la logica analitica di Cezanne abbattendo i parametri e
le consuetudini per arrivare ad una vera rottura con le visioni del
passato.
Picasso -
Demoiselles d'Avignon - 1907 ca
IN
ARCHITETTURA LA RIVOLUZIONE DELL'OGGETTO
La
risposta alla crisi arriva dalla nuova architettura industriale che come un
quadro di Picasso distrugge il modello rinascimentale. Dal 1914 le novità sono
in rapida accelerazione; si mette in crisi l'art Nouveau.
L'edificio
chiave, simbolo della nuova architettura industriale è quello del BAUHAUS
a Dessau di Walter Gropius - 1919. Ha il merito di creare una nuova
estetica, un modo di lavorare e vedere le cose legato ai meccanismi
industriali.
DAL
MODELLO RINASCIMENTALE A QUELLO INDUSTRIALE
Dall'architettura
"alta" (rinascimentale) per pochi a quella dell'existens
minimum (la casa
economica per tutti).
Dalla costruzione
continua (l'arco ne è il simbolo - lavora tutto a compressione) ad una discontinua
(rappresentata dai
pilotis - si scompongono gli sforzi tra il ferro ed il cls); si innesta una
nuova logica di indipendenza fra gli elementi della costruzione.
La città della
rivoluzione industriale diventa aperta.
i progressi inducono all'espansione; l'organizzazione delle città è concepita
come una catena di montaggio con la divisione
in zone a seconda
delle attività che vi si svolgeranno. Il prof. Saggio fa il parallelismo con il
funzionamento di un orologio: a seconda dell'orario vive quella zona in
particolare della città.
Nel 400 si partiva
dalla tipologia nel progettare e poi si assegnava la funzione; nell'epoca
industriale si parte al contrario dagli schemi
funzionali e poi
si adegua la tipologia. Gli edifici, quindi, si differenziano a seconda delle
attività che devono ospitare.
Dall'uso dell'ordine
classico nella visione sintetica dell'architettura figurativa del 400 fatta di
elementi riconoscibili (i tipi) alla logica analitica che porta ad una visione
frammentaria dell'oggetto. Se analitico
diventa anche astratto
- non ci sono più
parti nominabili; tutto viene ridotto a piastre che si affiancano e si
sovrappongono in un processo che astrae l'oggetto.
L'edificio degli anni
20 del 900 non deve esprimere altro se non tautologicamente se stesso. Non ci
sono rimandi. Risponde alla sua stessa funzione.
Non si parte più
dall'esterno verso l'interno, non si hanno più forme primarie nelle
quali calare funzioni ma si considerano le necessità nel contesto di una logica
analitica.
Mentre
nel Rinascimento fu la prospettiva l'elemento catalizzatore di una nuova
visione che portò l'uomo al centro dello spazio, nell'epoca industriale
il catalizzatore diviene la trasparenza
- elemento astratto, oggettivo, che dà forza e senso alla funzionalità
dell'architettura.
